好彩彩票 仕女画里的前卫风——在宋代望美人


《清平乐》舞蹈

文/陆梦嘉

近期大炎的电视剧《清平乐》由于高度还原宋仁宗时期的服饰妆容而备受关注。剧中的女性角色均以软美淡雅的现象展现在银幕前。不论是服装、珠翠还是妆容都共同外现出美人的文弱秀气。让人不禁产生益奇心,这一千年前的宋代的审美原形是什么样子的?

宋,佚名,《歌乐图卷》

以瘦为美

晏殊之子,晏几道,曾经表彰美人李师师,“远山眉黛长,细柳腰肢袅。妆罢立春风,一乐千金少”,可见师师是身段轻盈,细腰明眸的美人,是“天神姐姐”清淡清亮淡雅的人物。在欧阳修的笔下,宋代美人能够展现的更为软美娇艳一些——“绿云双亸插金翘。年纪正妖饶。汉妃束素,幼蛮垂柳,都占洛城腰。”这些描述均表现了宋美人从妆容、仪态、着装方面外现出来的松软详细之美。在南宋绘制的《歌乐图卷》中,画中歌舞乐女伎身材窈窕,正在演奏排练宋代杂剧。她们均穿着红色窄袖背子外套,头梳高高发髻并簪有三朵花的发饰,外形特出三个角,远眺像三个即将怒放的花苞。现象上,她们都削肩、平胸、柳腰,有栽“出淤泥而不染”的清雅感,与唐代的雍容华贵全然差别。

宋,钱选,《招凉仕女图》

在这幅钱选的《招凉仕女图》中好彩彩票,以瘦为美的审美品味如故能够被不益看多窥得。侍女身穿矮胸衣、下身窄长裙好彩彩票,外套长褙子好彩彩票,悠久了整个身形。右侧仕女头戴“重楼子”花冠。这栽花冠据考证甚至高至两尺。它以漆纱制成的冠还能隐约泄漏出内里的发髻,让人感觉到轻盈巧妙。左侧仕女头戴“玉兰花苞”花冠,像极了《瑶台步月图》中带团冠的贵妇,均由于装束打扮展现出悠久而文弱的姿态。手中的圆扇子,把微风吹首,更突显了女子“犹抱琵琶半遮面”的委婉娇软之美。

宋,刘宗古《瑶台步月图》

“冠”绝古今

从唐代最先,受到佛教的宝冠、道教的莲花冠的影响(如《却坐图》),女子就喜欢在头上戴各栽各样的冠子。宋代的女性美以不益看音菩萨之美行为标准,遂更盛。

宋,佚名,《却坐图》莲花冠

《清平乐》张贵妃莲花冠

《尘史》中记载:“俄而又编竹为团者,涂之以绿,后变而以角为之,谓之团冠。”也就是说,团冠最初所以竹篾编成圆团形,涂上绿色,因其形状如团而命名。在宋代,凡事女子出街,带上冠饰才算相符适。

宋,佚名,《宋仁宗皇后像》

在南薰殿旧藏《历代帝后图》中,有两幅宋仁宗皇后画像上的“龙凤花钗冠”十分醒目夺现在。《宋仁宗皇后像》冠饰上镶嵌着纷繁复杂的宝石珠翠。有龙凤、花树鸟雀、王母仙子现象,两侧还各装饰有三只帽翅,是一栽相当艳丽的“亸肩冠”形式。“亸”是下垂的有趣,因四周冠饰下垂至肩而得名。

《清平乐》剧照

从《清平乐》的剧照中,清亮地还原了这栽冠饰的艳丽堂皇。据考证,冠饰上的珠宝数目表现着尊卑区别。皇后大幼花钗多至二十四株,和帝王通天冠梁相称。皇太后也相称。皇贵妃则减至十八株。

《宋仁宗后坐像》

在《宋仁宗后坐像》中,皇后头戴龙凤花钗冠与交领大袖花锦袍相映成趣。皇后一双悠久眉,眉上、鼻梁、下颌、脸颊、额头都染白,展现的更加精美。此外,她的鬓发、眉心、两颊乐靥处均贴有宋朝专有的珍珠花钿,显得更加华贵。宋人痴迷珍珠。

《清平乐》珍珠妆

《清平乐》张贵妃“冠群芳”装饰

在《清平乐》中,吾们望到张贵妃满头珍珠,冠绝后宫。在《东京梦华录》《梦粱录》中记载,汴梁、临安二地的珠子走铺营业十分兴隆。可见社会表层对于珍珠必要之广、行使之多。宋代当局甚至于南海设采珠专官,解决珍珠的供需题目。

《清平乐》仕女

锦上增“花”

《宋仁宗后坐像》里,皇后背后的两仕女穿幼簇花锦袍,白玉装腰带,头戴宋代最具特色的“一年景”花冠。它是将四季杂花汇集编织而成。花冠中的花则是由罗绢、通草或者彩纸制成的。在《清平乐》中,张贵妃就带上了这个前卫的花冠。

《清平乐剧照》“一年景”花冠

陆游在《老学庵笔记中》记录“靖康初,京师织帛及妇人细软衣服皆备四时,如节物则春幡、灯球、竞渡、艾虎、云月类,花则杏花、荷花、菊花、梅花皆拼为一景,谓之‘一年景’”。花成为了大宋前卫界的宠儿,男男女女都喜欢在头间用花卉点缀。皇帝甚至还要将时兴的答景鲜花和制作的仿真花枝施舍给大臣。哪怕是走街串巷的提夫也戴鲜花。北宋汴梁的市面上不光有卖花冠的铺子,还展现了特意修冠子的手艺人。

宋,佚名,《杂剧图》簪花伶女

宋,佚名,《田畯醉归图》戴簪花方帽的田官

梳妆打扮

宋人喜欢益装饰的前卫潮流甚至到奢靡的水平。在后宫,皇后嫔妃长戴“白角团冠”,即犀牛角制的尺寸重大的冠饰,如《娘子张氏图》所示。李廌《济南师长师友谈记》中记载公多御宴情景:“皇后、皇太后皆白角团冠。前后惟白玉龙簪而已。衣黄背子衣,无华彩。太妃及中宫皆镂金云月冠,前后亦白玉龙簪。而饰以北珠,衣红背子,皆以珠为饰。”这栽在那时白角的需求极大,甚至达到了国内无法供给,让印度支那犀牛灭绝,从非洲进口的地步。宋仁宗因认为白角太甚奢靡,才下令不准:“妇人所服冠,高无得过四寸,广无得逾一尺,梳长无得逾四寸,仍无得以角为之。”

宋,佚名,《娘子张氏图》白角团冠

在宋人的“喜欢美”情结里,吾们益像能够对宋代的荣华去事和人文气象晓畅一二。这足够表清新那时经济的蓬勃和人们思维情趣的升迁。宋代以前清淡妇女很少戴冠,清淡为梳髻,顶多顶伪发髻。但是在欧阳修描述的“酒美春浓花世界”的东京城,妇女崇尚浓重头发,往往更换发髻,稀奇偏重美化本身,甚至外子也加入了簪花装饰的阵营,可见各类前卫style在大宋的风靡水平。刘松年的《妆靓仕女图》一女子镇静易容地完善着本身的妆容和发型。《宫女图》里,表现了宫中生活的闲暇抑闷。女子们妆容详细,着装清丽。一人翩翩首舞,一人益像刚刚完善女工和绣花。园中万紫千红,树木繁荫。仿佛正在享福自在的午间“慢生活”。

宋,苏汉臣,《妆靓仕女图》

宋,苏汉臣,《宫女图》

从描绘人物的古画里,宋人生活的裕如安详和人们的生活情调可见一斑。这是一栽崇文习惯下全民化的对娴雅审美的展露。这样具有风情的朝代和典雅审美,怎能让人不喜欢呢?

本文参考:

王苗:《珠光翠影-中国细软史话》,北京:金城出版社2012年出版

马大勇:《红妆翠眉:中国女子的古典化妆、美容》,重庆:重庆大学出版社2012年版

沈从文:《中国古代服饰钻研》,上海:上海书店出版社2012版

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